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一襲白裙款款而來，用黑白琴鍵編織出色彩斑斕的音樂世界。7月6日晚，青年鋼琴家羅美在中山公園音樂堂上演了“浪漫之心”鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。作為今年中山公園音樂堂“打開藝術(shù)之門”系列音樂會(huì)中備受關(guān)注的一場演出，本場音樂會(huì)上，鋼琴家羅美以肖邦、拉威爾與拉赫瑪尼諾夫三位作曲家的作品為主線，將古典音樂史中最引人入勝的浪漫主義音樂全景式呈現(xiàn)在了觀眾耳畔。

音樂會(huì)由肖邦的第三鋼琴奏鳴曲開始，這是“鋼琴詩人”的最后一首奏鳴曲，也被認(rèn)為是他一生中技巧最艱難、思想最深刻的杰作之一。羅美的演奏不僅展現(xiàn)了肖邦兼具波蘭民間音樂傳統(tǒng)與法國浪漫氣質(zhì)的獨(dú)特風(fēng)格，更為此曲注入了自己獨(dú)特的理解，體現(xiàn)出中國年輕一代音樂家擅長獨(dú)立思考的特點(diǎn)。

接下來演奏的是拉威爾《夜之幽靈》中三個(gè)風(fēng)格各異的樂章——《水妖》、《絞刑架》與《幻影》。在面對(duì)這套自童年時(shí)代就曾學(xué)習(xí)過的曲目時(shí)，羅美展示出了對(duì)拉威爾音樂超乎年齡的深刻理解，揭示了作品中許多不為人知的細(xì)節(jié)，她演奏中體現(xiàn)出的深刻性與華麗的技巧令全場聽眾如癡如醉。

音樂會(huì)的最后，羅美為聽眾帶來拉赫瑪尼諾夫的第二鋼琴奏鳴曲。2023年適逢拉赫瑪尼諾夫誕辰150周年，全世界都在紀(jì)念這位具有劃時(shí)代意義的鋼琴家與作曲家，然而如今的聽眾除了關(guān)注他最為著名的鋼琴協(xié)奏曲與交響曲之外，往往忽視了拉赫瑪尼諾夫還創(chuàng)作有大量杰出的鋼琴獨(dú)奏作品，第二鋼琴奏鳴曲就是其中的代表。

盡管只是二十歲出頭的女孩，羅美卻在琴鍵之上演奏出了洶涌澎湃的能量，舞臺(tái)上的施坦威鋼琴迸發(fā)出的聲浪一浪高過一浪，將拉赫瑪尼諾夫深沉寬廣、大氣磅礴的特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。音樂會(huì)的最后，作為獻(xiàn)給北京觀眾的特別致意，羅美還加演了李斯特的《鐘》，為這場高潮迭起的音樂會(huì)畫上了圓滿的句號(hào)。

攝影/孫楠

文/北京青年報(bào)記者 田婉婷

編輯/喬穎

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