如果說

“天才和瘋子只有一步之遙”

達利就是這句話最完美的體現(xiàn)

【資料圖】

“我從不嗑藥，因為老子就是藥”

深受一戰(zhàn)影響的藝術(shù)家

有人變得苦大仇深

有人從此戲謔人生

達利屬于后者

深受弗洛伊德潛意識思想的影響，達利用“自誘導(dǎo)偏執(zhí)狀態(tài)”法，以夢境為土壤，誘發(fā)幻覺意象，將夢境般的影象與大師般的繪畫技巧絕妙混搭，盡情揮灑心中的恐慌、欲望和不確定。

謎般圖景中最著名的是《記憶的永恒》。平靜的可怕的風景，與正在熔化的時鐘...時間仿佛在世界盡頭停滯

這位6歲就作畫的天才，在嘗遍所有繪畫流派后，將超現(xiàn)實的觸角延伸到各個領(lǐng)域： 他攝影， 在無ps的年代，開拓影像新境界！ 他設(shè)計， 服裝被時尚女魔頭追捧；珠寶至今具有震懾心靈的魅力；家具“紅唇沙發(fā)”被封為收藏經(jīng)典；甚至連香奈兒都用他送的“麥穗”作為經(jīng)典圖騰！ 他烹飪， 美食書絕對顛覆你對食物所有的想象！

如同永動的熱點制造機

達利當年就有了自媒體的覺悟

連辦報紙都霸氣名為《達利新聞》

他親自引爆的熱點事件更是不勝枚舉，據(jù)說曾率人扛著25米長的面包招搖過市；為博人眼球穿潛水服上臺演講，差點勒死。。。

達利的存在印證了一句話

“生命在于折騰”

1.攝影

達利可謂是繪畫界的一名鬼才，但誰曾想他也是一位創(chuàng)意攝影的愛好者。就連奧斯卡獲獎影片”沉默的羔羊“的海報中都有他這張作品的出現(xiàn)，可見他在攝影界的地位也非同一般。

1951年達利嘗試用攝影創(chuàng)作，著名作品“原子達利”，每個飛騰的元素都是扔出來的，呈現(xiàn)懸浮的效果（據(jù)說貓在拋了200次之后，入院一周）。

這張如今看來都非常前衛(wèi)的作品，在沒有ps的年代如同神作，一舉開拓攝影新境界。

達利還邀請攝影師Philippe Halsman合作拍攝肖像“In Voluptas Mors”，七位美女用裸背組成“骷髏頭”形狀做背景，歷經(jīng)28次嘗試，耗時3小時。

畫面太美不忍想象。。。

2. 電影

作為伴隨電影成長的第一代藝術(shù)家，達利自然地將新媒介用于藝術(shù)實踐

1929和1930年，他與法國導(dǎo)演Louis Bru?uel共同編導(dǎo)了影片《一條安達魯狗》和《黃金時代》，以富于暗示的意象、荒誕無理的情節(jié)和反常規(guī)的視覺形象備受爭議。

1945，達利又與好萊塢迪斯尼工作室和Alfred Hitchcock合作，為精神分析影片的先鋒之作《愛德華大夫》設(shè)計棚內(nèi)布景。

與達利相關(guān)的電影作品（或劇本）多達14部，揭示了達利對電影媒介的執(zhí)著興趣和介入深度。

3. 珠寶設(shè)計

達利不計成本地將畫作中的得意元素在真實空間中重現(xiàn)，在珠寶設(shè)計上，同樣以獨特的方式表達豐富的奇思妙想。

“百合花Vivante Dophins和美人魚”

設(shè)計手稿

達利會親自挑選黃金，鉑金，寶石，珍珠，珊瑚及其它高貴材料，打造出心，嘴唇，眼睛，植物、動物，宗教等各式符號，并賦予擬人化的獨特形式。每種材料不僅挑選顏色價值，更深入考慮其內(nèi)涵和象征意義。

達利對珠寶的熱愛，很大程度上源自對妻子加拉 (Gala) 的狂熱。代表作“石榴心”胸針就是特意為她設(shè)計的，機械胸針內(nèi)部安裝了精微復(fù)雜的動力系統(tǒng)，每走一步就跳動一下，如同真正的心臟。

珠寶中的形象都在達利的繪畫中反復(fù)出現(xiàn)過，仿佛立體繪畫般精美絕倫

達利的珠寶有強烈的震懾心靈的魅力，蘊含著撕裂般的痛苦、潛意識的恐懼陰影、還有飽滿的戲劇性情緒。

達利曾經(jīng)說：我做珠寶的出發(fā)點就是——抗議那些強調(diào)材料價值的平庸設(shè)計，在珠寶中，設(shè)計和工藝的價值遠高于材質(zhì)！”。

4 服裝設(shè)計

1937 年達利和Schiaperelli合作，創(chuàng)造了載入史冊的“龍蝦裙”。作為高定的女性先鋒時尚設(shè)計師，Schiaperelli沿襲了鮮艷色彩的大膽作風，并混入自己的夸張設(shè)計。

當時的時尚偶像溫莎公爵夫人

以及時尚女魔頭安娜?溫圖爾（Anna Wintour）都穿過這款龍蝦裙。

達利同時也和Schiaperelli的勁敵——香奈兒女士——走得很近。接受采訪時贊不絕口：“身體和靈魂穿著得最得體的，就是香奈兒”

他曾一度搬到香奈兒的別墅住了很久，并在那里創(chuàng)作了《無盡之謎》。

香奈兒的經(jīng)典圖騰之一——麥穗，原型就是達利送給香奈兒女士的《麥穗》。

5.家具設(shè)計

達利設(shè)計的特點并不在于舒適性，也從未真正追求過功能性。他更狂熱地迷戀那些沒有明確用途卻奪人眼球的事物，因為“藝術(shù)不起任何作用”。

達利最為著名的家具設(shè)計之一“紅唇沙發(fā)”，是以好萊塢影星梅維斯的性感紅唇為原本的，達利在仰慕中激發(fā)靈感，于1936年在巴黎制作完成。

紅唇沙發(fā)一經(jīng)推出便以“出人意料的無禮和徹頭徹尾的性感”艷驚四座。

毋庸置疑，作為時代的象征，紅唇沙發(fā)融合法式浪漫和意式縱情，成為現(xiàn)代設(shè)計史中極具藝術(shù)價值的收藏品。

1951年達利設(shè)計的另一款沙發(fā)“達利與卡拉面對面”，以獨特的設(shè)計，期待找到與妻子相對而坐最合理的方式。

此外，還有精致小巧的勒達扶手椅和矮桌，手臂與腿構(gòu)成的支撐體系，充滿了藝術(shù)的遐想和精微的平衡感。

甚至連樓梯也充滿了怪誕的想象

還有標志性的創(chuàng)意室內(nèi)裝置設(shè)計——龍蝦電話

6.美食烹飪

達利出生在西班牙以美食著稱的加泰羅尼亞，對食物的迷戀比繪畫更早。“我6歲就想當廚娘！”。

廚房的禁區(qū)具有致命的吸引，他經(jīng)常偷跑進廚房，在廚娘的尖叫中順走一塊肉或烤蘑菇，“匆匆吞下時，那種難以言喻的不安和負罪，使幸福愈加強烈”。

1973年達利近70歲時，才實現(xiàn)兒時的夢想，出版烹飪書《Les Diners de Gala》（盛大的晚宴），雖然只印過400本，鮮為人知，但12章136道食譜，都由達利親手繪制插圖并附詳解。

達利所有的記憶和創(chuàng)作都與感官有關(guān)，《Les Diners de Gala》也不例外，那充斥的強烈欲望，饑餓、性感，或其它我們能否感受和理解的一切，仿佛一本料理界超現(xiàn)實主義設(shè)想的奇幻秘籍。

龍蝦要和“殉道者的頭及軀體”同時放進熱血中烹食；

烤鵝的時候要喂它喝蜂蜜鹽水；

鱷梨、羊腦和杏仁粉攪拌后涂吐司；

……

貌似荒謬怪誕的描述并非天方夜譚，而是超現(xiàn)實與食物的完美融合。看似離奇的烹飪方式，其實是達利內(nèi)心美食秘密的催化劑，神秘的化學效應(yīng)讓奇幻的藝術(shù)之火熊熊燃燒。

逐愛的欲望帶動了感官，第十章“I eat gala”甚至還有春藥的制法！“世間真正萬無一失的春膳只有愛情”，達利所急于吞噬呈現(xiàn)的都與Gala有關(guān)，仿佛品嘗愛神的精華，便能催情。

總之，書中所有美食的藝術(shù)與原則，終極目的，都是讓感官達到那不可言喻的歡愉和滿足。 可以說，達利是杜尚之后，沃霍爾之前，打破藝術(shù)邊界、重新定義藝術(shù)的那少有的幾位大師之一。 “比瘋子還瘋狂， 比超現(xiàn)實主義還超現(xiàn)實” 只要他想做，都會不遺余力的嘗試，竭盡所能的體驗，奮不顧身的成功。

“我是天才，所以沒有死亡的權(quán)利

天才會死，天才的作品不朽”

達利的貢獻不僅在超現(xiàn)實主義，更在于把超現(xiàn)實主義帶到了藝術(shù)以外的領(lǐng)域，重新定義了藝術(shù)，也重新詮釋了生活。

正如達利自己所言：

“每天清晨醒來

我都在體驗一次極度的快樂

那就是成為達利的快樂”

試問世間

有幾人能如達利

真正窮盡生命所有的可能

活出屬于自己的極致和快樂呢？！

或者不如

就讓達利帶著我們

在他的潛意識中

盡情的漂流和遐想吧

。。。

女明星梅維斯的臉（Mae West’s Face）

end

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