中國小康網(wǎng)?獨(dú)家專稿

文｜《小康》·中國小康網(wǎng) 趙狄娜

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眼下，我們需要的“她”作品是真正能夠?qū)⑴越巧鳛橹行模P(guān)注女性的情感、內(nèi)心體驗(yàn)、個(gè)人成長(zhǎng)和家庭生活；在塑造具有獨(dú)特性格和魅力的女性形象的同時(shí)，并不回避女性的脆弱和不易為人所理解的一面。

大運(yùn)會(huì)中國人氣選手吳艷妮、首位女航天員劉洋、火箭總設(shè)計(jì)師容易……當(dāng)今，各行各業(yè)的女性都在閃閃發(fā)光；“女性要成為自己人生的決策者”“女性以強(qiáng)者而非弱者的態(tài)度體驗(yàn)愛情”……熱搜上，女性議題始終備受關(guān)注。在這樣的新態(tài)勢(shì)下，近年來也有越來越多的“她”深度活躍于屏幕上，給觀眾留下深刻印象。無論電影、電視劇還是綜藝領(lǐng)域，以新時(shí)代女性為主體的“她題材”持續(xù)重磅出擊，彰顯女性價(jià)值已成為創(chuàng)作熱點(diǎn)，繽紛多元的“她力量”迎來井噴式發(fā)展，并開始重塑影業(yè)新視界。

新突破數(shù)據(jù)顯示，電影《芭比》目前的全球票房已突破10億美元。而該片也成為第一部由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的、票房突破10億美元大關(guān)的美國電影。

作品和社會(huì)要“同頻共振”

2023年夏天，一場(chǎng)“粉色風(fēng)暴”席卷而來——電影《芭比》上映了。研究公司Comscore的數(shù)據(jù)顯示，這部粉紅色調(diào)喜劇片目前的全球票房已突破10億美元。而該片也成為第一部由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的、票房突破10億美元大關(guān)的美國電影。

社交媒體上，《芭比》的討論度居高不下，網(wǎng)友七只評(píng)價(jià)：“開頭的‘2001太空漫游’、Barbie選鞋子時(shí)的‘黑客帝國’、Ken們打排球時(shí)的‘壯志凌云’……當(dāng)我開始數(shù)這些梗的時(shí)候才發(fā)覺自己已經(jīng)看了這么多男人拍的電影了！We need more Barbie！”網(wǎng)友與之表示，“最動(dòng)容的一段是Barbie坐在公交車站臺(tái)的長(zhǎng)椅上，望著皺紋滿布的老年女性，對(duì)她說‘you are beautiful’，然后那位老年女性自信地回答‘I know it’的那一刻。”作為一部由女性導(dǎo)演獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電影，《芭比》突破了性別角色的限制，展示了女性電影的實(shí)力和影響力。有評(píng)論認(rèn)為：《芭比》的成功不僅是一次票房的勝利，更是一次女性導(dǎo)演和女性題材電影的勝利；女性電影人同樣可以在這個(gè)行業(yè)中取得重大成就，開創(chuàng)更加廣闊的天地、書寫電影歷史的新篇章。

浙江天光地影影視制作有限公司董事長(zhǎng)，策劃人、營銷專家、影視制作人、監(jiān)制嚴(yán)從華曾指出，“女性是中華民族和人類重要的組成部分，很多偉大的故事來自女性，但是我們從影視創(chuàng)作上對(duì)這個(gè)題材沒有大量展開，我覺得可能整個(gè)影視行業(yè)都要深思。”如今，“她題材”掀起熱浪并非偶然，近年來，影視行業(yè)創(chuàng)作者對(duì)女性愈加關(guān)注，其作品也往往反映了不同女性可能面臨的生存境遇，開始真正從現(xiàn)實(shí)角度出發(fā)、以正向思維探討“她力量”帶來的魅力。從早些年的《三十而已》《流金歲月》《你好，李煥英》，到近期的《心想事成》《女士的品格》《外婆的新世界》，一眾作品都在從不一樣的視角講述女性的故事。

不久前，由秦海璐、保劍鋒、左小青、田雨領(lǐng)銜主演的電視劇《時(shí)光正好》殺青，這部劇改編自作家蔣離子的小說《老媽有喜》，聚焦了一群新知識(shí)女性的成長(zhǎng)，藝術(shù)化地揭示這群女性在工作、創(chuàng)業(yè)、家庭、生育、子女教育、社交等問題上遇到的種種矛盾沖突，展現(xiàn)新時(shí)代中國女性的精神風(fēng)貌和內(nèi)心世界，引導(dǎo)人們樹立正確的事業(yè)觀、家庭觀、生育觀、道德觀。蔣離子也表示，其實(shí)年齡和性別是既敏感又有很大創(chuàng)作空間的話題，“作品和社會(huì)語境需要‘同頻共振’”。

隨著物質(zhì)生活水平的進(jìn)步和輿論環(huán)境的改善，女性在社會(huì)生活中面臨的困境與不公受到了越來越多人的關(guān)注，也有越來越多的女性主義者為了女性權(quán)利而發(fā)聲、行動(dòng)甚至是斗爭(zhēng)。智聯(lián)招聘的一份女性職場(chǎng)調(diào)查報(bào)告曾顯示，女性在普通職員、基層管理人員、中層管理人員、高層管理人員的占比分別為46.3%、21.2%、21.4%、5.0%，女性的職業(yè)發(fā)展之路依然不樂觀；而在傳統(tǒng)父權(quán)制度的敘事里，女性常常作為男性的附庸出現(xiàn)，性格多以隱忍和柔弱為基調(diào)，非常扁平化。可以說，女性題材的“爆發(fā)”實(shí)際上是女性主義事業(yè)發(fā)展的產(chǎn)物。

在“她視角”之中，女性的固有形象正在被逐漸打破，女性可以打開人生新局面，獲得人生的再次成長(zhǎng)。比如此前熱播的《不完美受害人》，就呈現(xiàn)了一位普通女性面對(duì)來自他人的“壓迫”甚至環(huán)境輿論的不公，如何勇敢維護(hù)自己權(quán)益的過程。劇中大部分主要角色都是女性，因?yàn)榱?chǎng)和處境的不同，態(tài)度也各不相同，在掙扎和痛苦中，女性們以柔克剛，用智慧破解難題，屬于女性的看不見的“難”得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

探索真正的女性表達(dá)

知名導(dǎo)演、編劇王麗娜說過：“女性形象就像搖籃的嘎吱聲和樸素的催眠曲，我們誰也無法否認(rèn)搖動(dòng)著搖籃的雙手也搖動(dòng)著地球，搖動(dòng)著人類生生不息的發(fā)展。我喜歡女性身上這種堅(jiān)韌樸素的氣質(zhì)。”從現(xiàn)實(shí)生活中汲取充足養(yǎng)分的女性題材和女性角色，展現(xiàn)了新時(shí)代女性精神和形象，在一定程度上激發(fā)了大眾對(duì)女性力量的關(guān)注。

當(dāng)下，女性題材也是各大電影節(jié)的亮點(diǎn)。去年的海南島國際電影節(jié)上，李少紅表達(dá)過自己的看法。“女性表達(dá)的文化形式越來越豐富，從整體趨勢(shì)來看，國內(nèi)和全球范圍都越來越重視女性表達(dá)，戛納電影節(jié)會(huì)專門辦女性題材的主題，去年整體的選片也都傾向于女性表達(dá)，其實(shí)是鼓勵(lì)很多女性創(chuàng)作者走上電影這條路。”女性電影研究專家、中國藝術(shù)研究院影視研究所研究員秦喜清認(rèn)為，從全球的角度來講，目前電影產(chǎn)業(yè)的確是存在著女性發(fā)展的巨大空間，“之前女性電影仍然處在邊緣狀態(tài)，而近幾年，主流電影節(jié)對(duì)女性電影的關(guān)注和推動(dòng)力度還是挺大的”。知名作家、編劇饒雪漫表示，“像現(xiàn)在的‘大女主’影視作品，對(duì)于女性的成長(zhǎng)，大家一直都非常關(guān)注。我覺得講述女性的成長(zhǎng)對(duì)我們來講可能是更為重要的，接下來要做的更有意義的事情，就是把女性真實(shí)的成長(zhǎng)展現(xiàn)在大家面前。”

不過需要警惕的是，在“她力量”“她題材”蓬勃發(fā)展的現(xiàn)在，部分制作方只是在不斷消耗“女性”，把“女性”當(dāng)作流量密碼。這樣的“蹭熱度”會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)一大批看似“正確”而實(shí)際僅為經(jīng)濟(jì)效益服務(wù)的影視劇，故事情節(jié)套路化，價(jià)值探討浮于表面，本質(zhì)上只是投機(jī)取巧打造營銷賣點(diǎn)。眼下，我們需要的“她”作品是真正能夠?qū)⑴越巧鳛橹行模P(guān)注女性的情感、內(nèi)心體驗(yàn)、個(gè)人成長(zhǎng)和家庭生活；在塑造具有獨(dú)特性格和魅力的女性形象的同時(shí)，并不回避女性的脆弱和不易為人所理解的一面。此外，通過作品中對(duì)性別歧視、家庭暴力、職業(yè)限制和性別刻板印象等問題的批判，可以為女性爭(zhēng)取平等和尊重的權(quán)利，提高女性的社會(huì)地位和價(jià)值。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2023年各大平臺(tái)播出與待播的女性題材作品近20部，在風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、話題等方面都有延展和創(chuàng)新，待播中的重點(diǎn)劇集包括仙俠劇《與鳳行》，古裝劇《阿麥從軍》和《隱娘》，都市劇《在不安的世界安靜地活》《誤入浮華》《今天的她們》等。正如網(wǎng)友小水在評(píng)論《芭比》時(shí)所說，“電影的結(jié)尾提示我們，在無條件的擁抱和否定之外，也許還有一條道路，那就是繼續(xù)創(chuàng)造。女性的創(chuàng)造不是一顆孤獨(dú)的流星，而是一場(chǎng)持久的接力”。

（《小康》·中國小康網(wǎng) 獨(dú)家專稿）

本文刊登于《小康》2023年8月下旬刊