1、直裾素紗襌衣（“襌”音dān，常被誤寫(xiě)做“禪”），西漢織繡，中國(guó)首批禁止出國(guó)（境）展覽文物。
2、1972年出土于長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓，收藏于湖南省博物館。
(資料圖片)
3、該衣長(zhǎng)128厘米，通袖長(zhǎng)195厘米，袖口寬29厘米，腰寬48厘米，下擺寬49厘米。
4、2、新石器時(shí)代陶鷹鼎為新石器時(shí)代后期仰韶文化陶器，于1957年出土于陜西省華縣太平莊一座成年女性墓葬，現(xiàn)收藏于中國(guó)國(guó)家博物館。
5、新石器時(shí)代陶鷹鼎高35.8厘米、口徑23.3厘米、最大腹徑32厘米，采用佇足站立的雄鷹造型，鼎口設(shè)置于背部與兩翼之間，將鼎形器物特征與鷹的動(dòng)物美感巧妙地融為一體。
6、3、北朝紅地云珠日天錦，古代經(jīng)錦有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，花色和地色的織物組織完全相同，都是雙層結(jié)構(gòu)的復(fù)式平紋或復(fù)式斜紋，稱(chēng)為平紋經(jīng)錦或斜紋經(jīng)錦，依靠織物縱向彩條經(jīng)線(xiàn)的顏色來(lái)顯現(xiàn)花紋，是一種典型的“彩條經(jīng)錦”。
7、平紋經(jīng)錦是我國(guó)傳統(tǒng)的織錦。
8、北朝晚期或隋代的平紋經(jīng)錦，隋或初唐時(shí)期的斜紋經(jīng)錦，盛唐時(shí)期的斜紋緯錦、織金錦等。
9、平紋經(jīng)錦到了唐代數(shù)量已明顯下降，大量出現(xiàn)的是隋代前后興起的斜紋經(jīng)錦。
10、4、青花釉里紅瓷倉(cāng)，元代樓閣式瓷倉(cāng)，在倉(cāng)后兩柱間有正楷直書(shū)墓志，自右至左12行，共159字，記載死者為“故景德鎮(zhèn)長(zhǎng)薌書(shū)院山長(zhǎng)凌穎之孫女”，死于后至元戊寅（即后至元四年，公元1338年）。
11、安葬于南山。
12、這件樓閣式瓷倉(cāng)，造型別致，雖然是隨葬冥器，仍不失為珍貴的工藝品。
13、青花釉里紅瓷器，甚為罕見(jiàn)，作為樓閣式瓷倉(cāng)，并且有明確紀(jì)年，迄今僅為孤例。
14、1974年江西省景德鎮(zhèn)出土，現(xiàn)藏于江西省博物院。
15、5、竹林七賢磚印模畫(huà)，南朝。
16、長(zhǎng)244厘米，寬88厘米，由300多塊古墓磚組成，出土?xí)r分東西兩塊，一塊為嵇康、阮籍、山濤、王戎四人，另一塊為向秀、劉伶、阮咸、榮啟期四人。
17、榮啟期是早于“七賢”許多年的春秋時(shí)期人物，由于榮啟期的性格和“七賢”極為相似，又被時(shí)人譽(yù)為“高士”，所以，磚畫(huà)中安排榮啟期和“七賢”在一起，除了繪畫(huà)構(gòu)圖上對(duì)稱(chēng)的需要外，榮啟期更有為“七賢”之楷模的寓意。
18、這幅磚畫(huà)純熟地發(fā)揮了線(xiàn)條的表現(xiàn)能力，人物造型簡(jiǎn)練而傳神，八人席地而坐，或撫琴?lài)[歌，或頷首傾聽(tīng)，性格特征鮮明，人物之間以樹(shù)木相隔，完美地體現(xiàn)了對(duì)稱(chēng)美學(xué)。
19、參考資料來(lái)源：百度百科-直裾素紗襌衣參考資料來(lái)源：百度百科-新石器時(shí)代陶鷹鼎參考資料來(lái)源：百度百科-北朝紅地云珠日天錦參考資料來(lái)源：百度百科-青花釉里紅瓷倉(cāng)參考資料來(lái)源：百度百科-竹林七賢磚印模畫(huà)。
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