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盈尺之間表達心靈隱微，這個畫展匯聚多件重磅作品

2023-08-25 23:55:35 來源：交匯點新聞客戶端

近日，“盈尺縱橫妙合無垠——中鹽博館藏繪畫展”在南京中國科舉博物館開展，此次展覽遴選鹽城中國海鹽博物館館藏51件（組）古代繪畫精品。不僅包括明代林良，清代戴熙、金德輝、王素，民國錢松嵒等名家畫作，還有八大山人的《荷鴨圖軸》、徐悲鴻的《食草馬畫軸》等多件重磅作品。

(相關資料圖)

山水冊頁。錢松嵒作

中國畫強調主題深遠，精神超然，畫面的空間形態不是實景，而是心靈的顯現，表現作者獨特的精神境界，讓盈尺之間妙趣無限，表達畫家心靈的隱微、生命的顫動、人文的關懷。畫展策展人、中國海鹽博物館陳列展覽部主任黃明慧表示，此次展出的畫作就體現了這些特點。

展覽現場

“八大山人”是朱耷的號，明太祖朱元璋的第十七子寧獻王朱權的九世孫，明末清初畫壇“四僧”之一，中國畫一代宗師。

據史料記載，崇禎十七年，明朝滅亡。朱耷時年19歲，不久父親去世，內心極度憂郁、悲憤，他便假裝聾啞，隱姓埋名遁跡空門，潛居山野。他60歲時開始用“八大山人”署名題詩作畫，常把“八大山人”四字連綴起來，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。

朱耷晚年常住在南昌城內北竺寺、普賢寺等地，在孤寂、貧困中去世。明朝宗室的特殊身世和所處的時代背景，使他的畫作不能像其他畫家那樣直抒胸臆，而是通過晦澀難解的題畫詩和奇奇怪怪的變形畫來表現。

他有一首題畫詩云：“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹，留得文林細揣摹。”第一句“墨點無多淚點多”，最言簡意賅地說出了他繪畫藝術特色和所寄寓的思想情感。他所畫的魚和鳥，寥寥數筆，或拉長身子，或緊縮一團，含義似是而非。

荷鴨圖軸。八大山人作

黃明慧介紹，此次展出的《荷鴨圖軸》這幅作品，最引人注目的就是畫中的鴨，白眼向天，充滿倔強之氣，又有一種孤傲之感。鴨右側荷花以大寫意方式創作，筆墨簡樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢。整體畫面構圖疏簡，風格雄茂奇險。

閔貞是清朝畫家，“揚州八怪”代表性人物，江西南昌人。

他的從藝道路有點傳奇色彩，友人汪啟淑在《續印人傳》中道：“貞生十二而喪父母。及長，痛不獲養其親，思繪形以奉之。由是，學繪事，追摹其父母像，效丁蘭朝夕奉祀焉。”丁蘭是漢代孝子，《二十四孝》中的“刻木事親”就是講他的故事，由于經常思念父母的養育之恩，于是用木頭刻成雙親的雕像，凡事皆與木像商議、稟告。閔貞仿效丁蘭，父母去世后，他畫出父母的像朝夕奉祀。因孝而為藝，且接近癡迷，技藝精進。

當時求他作畫的人很多，相傳兩湖總督曾強迫他畫像，他遠逃北京，不肯屈服；在北京，又有顯宦勒令其作畫，他寧可受辱挨餓，也不肯落筆。但對貧賤者的求畫，無不應允，甚至主動作畫借金接濟。閔貞人物畫有粗筆與細筆兩種畫法，粗筆者逸筆草草，筆墨酣暢，細筆人物畫則工整華麗。

鐘馗畫軸。閔貞作

黃明慧表示，這幅鐘馗像是閔貞粗筆畫的經典之作，畫中無論是鐘馗形象還是孩童形象皆線條簡練，流動感十足，衣紋隨意轉折，豪邁絕倫。

徐悲鴻的畫備受世人追捧，此次畫展中展出了他的一幅畫作《食草馬畫軸》，背后還有一個感人的故事。

畫上有題字“芳草得來且自飽，更須何計慰平生”，這句是徐悲鴻在多幅作品中常用的題跋，以牛、馬入畫，做垂首吃草狀，以牛馬生涯自比，述懷并饋贈。這幅畫是抗戰時期贈送給好友周滌欽的紀念品。

周滌欽是鹽城人，在9?18事變后，積極宣傳抗日，曾寫下諸多慷慨激昂的抗日詩文，走街串巷宣傳抗日救亡。1939年投筆從戎，任國民黨軍隊三十六師師部秘書，后因詞作“得罪”國民黨高官而被特務秘密殺害。

1931年，周滌欽因為工作變動，外出時在長江大輪船上和徐悲鴻先生相識，兩位熱血青年共經坎坷之旅，愛國志同道合，一見如故，后經幾年的書信來往，成莫逆之交。

周滌欽自結識徐悲鴻后，詩畫造詣更深。1938年兩人于長沙重逢，時值周滌欽舉辦畫展義賣，徐悲鴻深感欽佩，并為其作一啟事，刊登在長沙報紙上。

檔案資料記載，長沙失守后，周滌欽到廣西桂林中學教書，徐悲鴻為避日軍暴行，也在桂林居住。在這期間，徐悲鴻特意繪此畫送周滌欽，表達了徐悲鴻對周滌欽的關愛和對國事的憂慮。

食草馬畫軸。徐悲鴻作

畫中的馬兒別具一格，體型瘦長，鼻孔張得很大，腿修長，蹄寬大。馬的腹部以軟毫筆著墨，富有彈性，表現出肌肉的力度；馬的尾部通過濃淡、干濕互襯的墨氣表現出迎風飄曳的動態美。

此次也展出了周滌欽的作品，從筆法上看，學習了徐悲鴻畫馬的理念。