▲ 《賈尼·斯基基》劇照 費斌 攝
(資料圖)
因欲望而生的悲劇、華美抒情又充滿憂傷的救贖人生、在爭奪財產的鬧劇中被成全的真摯愛情……日前，中央歌劇院舞臺版普契尼《三聯劇》在北京中央歌劇院劇場成功首演。演出現場座無虛席，在晚間的4個小時里，觀眾欣賞到《外套》《修女安杰麗卡》《賈尼·斯基基》3部情節緊湊、風格迥異的作品，在人性的較量、愛與藝術的悲歌中感受普契尼歌劇的魅力。
由這3部獨幕歌劇組成的《三聯劇》，從繪畫中“三聯畫”的藝術構思結構演化而來，是普契尼在1916年到1918年間陸續創作完成的，于1918年在美國大都會歌劇院首演。
中央歌劇院曾于2020年在國家大劇院音樂廳上演音樂會版《三聯劇》。此次舞臺版《三聯劇》由《外套》開啟，描述船上的枯燥生活與岸上的浪漫生活，船主米凱萊的年輕妻子喬爾婕塔與裝卸工路易吉暗生情愫，年輕女人對沖破現有生活產生渴望，也由此走向悲劇；《修女安杰麗卡》是普契尼自認為《三聯劇》中最為出色的一部作品，講述了出身貴族的安杰麗卡因誕下私生子而進入修道院悔罪，7年后得悉孩子已死，遂服毒身亡，最終在天堂與孩子團聚；《賈尼·斯基基》是普契尼創作的唯一一部喜劇作品，講述了佛羅倫薩富商博索去世，眾親友為爭奪遺產而引發了一系列的鬧劇，又陰差陽錯成全了一對年輕人。
“不管從戲劇角度還是音樂角度，這3部劇其實都沒有多少關聯性。3部歌劇分別體現了悲劇、抒情和喜劇3種戲劇情感色調。如何讓觀眾在4個小時中獲得連貫的觀賞體驗？我們在創排中做了一些小串聯，比如有些人物是貫穿在其中的，通過一些情節串聯起3部風格迥異的劇情。”中央歌劇院導演王珩說。
▲ 《外套》劇照 費斌 攝
在劇情的創新設計中，《外套》中出現的一對情侶，恰恰是《賈尼·斯基基》中勞蕾塔和里努喬兩位主角，他們在《外套》中完成了初吻；《修女安杰麗卡》一開場，有個小修女遲到了，因為她在《外套》中買了一個歌片；《賈尼·斯基基》開頭的富商博索把遺產留給了修道院，正是因為他在《修女安杰麗卡》的結尾處，感動于安杰麗卡和兒子相遇，由于太過激動，心臟病發作去世。這些創新手法，把3個故事巧妙串聯起來。
▲ 《修女安杰麗卡》劇照 費斌 攝
除此之外，劇中還運用了現代視覺元素，通過視頻特效展現劇中人物的內心世界。如《修女安杰麗卡》中，視頻特效展現女主角安杰麗卡與兒子陰陽兩隔的情節；《賈尼·斯基基》中，富商博索雖已去世，但在屋里的遺像中，博索卻注視著爭奪遺產的親屬們的一舉一動，并且流露出詼諧夸張的面部表情。“劇中展現了大量人物的內心世界，觀眾除在聽覺上感受到音樂的魅力以外，還可以視覺化感受到劇中人物的內心獨白，有效調動觀眾的情緒變化，從而把他們鎖定在跌宕起伏的劇情變化之中。” 王珩說。
《三聯劇》以濃縮式的精巧表達及近40位主要演員、74人的大編制樂隊、不同的舞美設計，讓觀眾真正感受到中央歌劇院在歌劇演唱、表演、演奏和舞美制作等方面所具有的雄厚實力和豐富經驗。此次中央歌劇院大膽起用年輕后備人才，主創團隊均為中青年藝術家。
在《賈尼·斯基基》中，男中音歌唱演員王藝清與女高音歌唱演員李晶晶的表演詼諧有趣，當詠嘆調《我親愛的爸爸》唱響時，受到感染的現場觀眾無不報以熱烈的掌聲。“演出《三聯劇》對我們年輕演員來說充滿了挑戰。在排練中，無論是音樂還是語言方面，我們都做了大量功課，在認真塑造好角色的同時，也要通過年輕演員的表演為整部劇帶來激情與時代感。” 李晶晶說。
在《外套》中飾演米凱萊的男中音歌唱演員金川與飾演喬爾婕塔的女高音歌唱演員王曄，在現實生活中就是一對夫妻，兩人雖然共同登臺多年，但在劇中扮演夫妻的角色卻為數不多。“這次在《外套》中扮演夫妻，讓我們可以運用許多生活中的情感借鑒，帶著這種感覺在舞臺上用音樂進行藝術表達，是一段非常有趣的經歷。” 王曄說。
此外，在懸念叢生又跌宕起伏的劇情中，如何把握情緒的變化，也是演員要入心入戲、認真揣摩的。在《外套》中最充滿陽光的一段詠嘆調《我的夢想和你們不一樣》之后，劇情迅速轉入壓抑陰郁的氛圍，這對演員的表演要求極高。王曄認為：“在塑造角色時，既要直擊人性的掙扎，又要委婉表現出情感的抽離或拉扯，這就是中國演員在演繹西方歌劇時，更能發揮我們東方人情感細膩的優勢所在。”
當晚演出結束后，意大利駐中國大使安博思激動地說：“這是我第一次在中國看到《三聯劇》，在世界范圍內這部歌劇都很少上演，中央歌劇院版本的《三聯劇》非常精彩，臺上的每一位演員都全神貫注投入演出，樂團演奏很精彩，舞美設計也特別有創意。期待中央歌劇院創作更多歌劇，以歌劇藝術架起文化交流的橋梁，希望中國、意大利兩國的藝術家能夠進一步學習交流。”
2023年8月1日《中國文化報》
第5版刊發特別報道
《中央歌劇院〈三聯劇〉：一晚三劇 感受普契尼歌劇魅力》
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責編：陳陳返回搜狐，查看更多
