時(shí)光撰稿人：縣豪

(資料圖片僅供參考)

今年暑期，全球影市刮起一股女性題材的潮流。

格蕾塔·葛韋格導(dǎo)演的《芭比》全球票房突破11億美元，有望問鼎全球年冠。

國內(nèi)，《消失的她》票房超過35億人民幣，暫居今年國內(nèi)票房總榜季軍。

暑期臨近結(jié)束，這股潮流并未止息，又一部女性電影上映。

《我經(jīng)過風(fēng)暴》

影片英文名為“The Woman in the Storm”，即“風(fēng)暴中的女人”，一舉勾勒出“傷害”和“力量”這兩大劇情元素。

影片的題材是“家暴”，恰好對應(yīng)了這兩個(gè)元素。

回顧以往，講述家暴的國產(chǎn)片少之又少，那么《我經(jīng)過風(fēng)暴》將如何處理這一電影中罕見、現(xiàn)實(shí)中卻并不罕見的題材？

01.風(fēng)暴無孔不入

《我經(jīng)過風(fēng)暴》由路陽、王紅衛(wèi)監(jiān)制。

路陽曾執(zhí)導(dǎo)《繡春刀》系列、《刺殺小說家》《風(fēng)起隴西》等好口碑影劇，擅長以沉郁的影像敘說扎實(shí)的故事。

王紅衛(wèi)曾參與《瘋狂的石頭》《心迷宮》《無人區(qū)》等華語經(jīng)典的制作，是國產(chǎn)電影“老炮兒”，尤其擅長劇本指導(dǎo)和文學(xué)策劃。

導(dǎo)演秦海燕是編劇出身，曾執(zhí)筆《找到你》《萬里歸途》《刺殺小說家》等片，《我經(jīng)過風(fēng)暴》是其導(dǎo)演首作。

女導(dǎo)演操刀女性題材，或許更能保證同理心的在線，并去除視角的偏頗。

演員陣容中，佟麗婭和吳昱翰分別飾演妻子徐敏和丈夫陳均。

吳昱翰是開心麻花簽約演員，曾憑借在《半個(gè)喜劇》中的孫同一角，被提名金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。

除此，《愛情神話》演員王影璐、《八佰》演員張宥浩、FIRST影展最佳演員黃璐等青年演員，都在片中有精彩表現(xiàn)，“朱朝陽”榮梓杉在片尾的客串亮相也令人驚喜。

影片故事并不復(fù)雜。

職場女強(qiáng)人徐敏在一家醫(yī)藥公司工作，她的丈夫陳均是一名醫(yī)生，兩人育有一兒、一女，名為念念、菲菲。

表面上，一家四口和樂美滿，但在浴室、臥室、門廊、樓道等諸多隱秘角落，徐敏卻承受著陳均的暴力毆打。

家暴的起始，要追溯至幾年前。

為改善家庭經(jīng)濟(jì)狀況，同時(shí)也避免自己與社會(huì)脫節(jié)，徐敏決定辭職、跳槽。

一心想遵循現(xiàn)狀，或讓妻子成為全職主婦的陳均，開始懷疑徐敏在外有染，暴力隨之而至。

身為醫(yī)生，陳均很聰明，家暴徐敏時(shí)不但不會(huì)在表面留下傷痕，還會(huì)依據(jù)人體骨骼構(gòu)造避開致命傷害。

徐敏找到年輕律師李小萌（王影璐 飾），讓她負(fù)責(zé)自己的離婚官司。

然而，李小萌一方面正在經(jīng)歷自己的職業(yè)及情感苦惱，另一方面，未婚的她又對家暴缺乏具體概念，這讓徐敏的離婚變得困難重重。

更致命的是，法律上對家暴鑒定的模糊，社會(huì)上“寧拆十座廟、不毀一樁婚”的輿論態(tài)勢，以及兩個(gè)孩子將面臨的家庭殘缺，都成為徐敏離開陳均的阻力。

外界對婚姻的寬容，將一個(gè)女性徹底禁錮在了家暴的風(fēng)暴之中。

徐敏要如何突圍？

02.風(fēng)暴“銷聲匿跡”

國內(nèi)觀眾對家暴的經(jīng)典記憶，得追溯至2001年的電視劇《不要和陌生人說話》。

劇中安嘉和（馮遠(yuǎn)征 飾）將梅湘南（梅婷 飾）撞得頭破血流的畫面，是不少人的童年陰影。

2018年，婁燁導(dǎo)演在電影《風(fēng)中有朵雨做的云》中，也在演員張頌文和宋佳飾演的夫妻之間安排了家暴情節(jié)。

丈夫掐住妻子脖頸、用燃燒的煙頭燙妻子的前胸等畫面，同樣觸目驚心。

這些暴力情節(jié)，都有外現(xiàn)傷痕，而《我經(jīng)過風(fēng)暴》的恐怖就在于，剛開始，陳均非常精心地隱去了徐敏的所有傷痕。

風(fēng)暴“銷聲匿跡”，仿如未存。

所以最初遭遇家暴的徐敏，表面上完全與一個(gè)普通、甚至幸福的女人無異，所有暴力都被“藏”在了她的腦顱內(nèi)。

后來，隨著徐敏離婚意愿的愈發(fā)強(qiáng)烈，陳均不再掩藏自己的暴力，逐漸在徐敏身上留下越來越多的傷痕。

家暴逐漸顯形，然而，徐敏要如何證明傷痕出自家暴，而非自己的大意磕碰？

外界的“圍剿”同時(shí)逼近。

影片預(yù)告中，出現(xiàn)不少令人窒息的臺(tái)詞——

日子過得去就行了唄，干得好不如嫁得好。夫妻兩個(gè)人打打鬧鬧是正常的嘛。咱們要現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，再生個(gè)孩子就都踏實(shí)了。（你老公）認(rèn)錯(cuò)態(tài)度都是非常的好……

這些看似尋常，實(shí)則令人憋悶的對白，直接道出了三層歪曲含義。

其一，女性就不該去追求獨(dú)立價(jià)值，就應(yīng)該像“亞當(dāng)?shù)睦吖恰币话阋栏接谧约旱恼煞颉?/p>

其二，懷孕生子是女性的唯一使命，只要有了孩子，無論經(jīng)歷怎樣的風(fēng)暴，女性都應(yīng)該大事化小、小事化了。

其三，在局外人看來，家暴根本不屬于暴力的一種，而屬于夫妻糾紛的一種。

暴力和糾紛之間的本質(zhì)區(qū)別，可以因?yàn)榛橐龆惠p易抹去。

所以，即便家暴的傷痕已經(jīng)那么明顯，徐敏身邊的親人、朋友，甚至整個(gè)社會(huì)氛圍，都還是能讓風(fēng)暴“銷聲匿跡”。

一個(gè)被家暴的女性的絕望，可想而知。

此外，丈夫陳均有句對白也很關(guān)鍵：

你就這么為家好啊，就是你活該你這樣。

“活該”一詞，代表的是陳均對徐敏態(tài)度轉(zhuǎn)變的真正原因，即他不再認(rèn)可徐敏的任何特質(zhì)，而只是將其作為泄憤的工具。

這種情感轉(zhuǎn)變，催生出了拒絕理解、交流，以及靜心的冷暴力。

冷暴力也是家暴的一種，它對精神的傷害不亞于熱暴力對身體的傷害。

而這，是家暴中更被遺忘的部分。

風(fēng)暴正在來臨

《我經(jīng)過風(fēng)暴》設(shè)置了兩條故事線。

主線是徐敏的家暴遭遇，以及她和陳均之間的分分合合，副線是青年律師李小萌的職場成長。

兩條線相輔相成。李小萌幫助徐敏脫離丈夫控制，徐敏的離婚官司則反過來讓李小萌逐漸認(rèn)清職場規(guī)則。

徐敏和李小萌的交匯時(shí)刻，讓影片擁有了一種“girls help girls”的女性主義氣質(zhì)。

用導(dǎo)演秦海燕的話來說，《我經(jīng)過風(fēng)暴》是一部真正的女性主義電影。

這種女性主義，首先源自對男性主義社會(huì)的揭示。

除了明晃晃的家暴，影片還通過一些細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了女性在職場受到的侵犯。

比如徐敏必須通過喝酒才能獲得訂單（男性酒文化）、合影時(shí)客戶的手指在徐敏身上游走（職場性騷擾）等。

回到家庭與婚姻，陳均對徐敏的控制也不只通過暴力。

他還會(huì)以對兒子的體罰來擊潰徐敏柔軟的內(nèi)心，從而讓徐敏甘愿留在自己身邊，這是一種非常致命的PUA。

由此可知，家暴從不只是家暴而已，它輻射的，是整個(gè)性別環(huán)境對女性的規(guī)訓(xùn)。

當(dāng)然，影片絕不是在鼓勵(lì)性別對立，也不是在讓觀眾恐懼婚姻，正如主創(chuàng)映后所言：

婚姻本身并無對錯(cuò)，重要的是，我們?nèi)绾卧诨橐鲋谐蔀楦玫淖约海诨橐鲋腥圩约汉图胰恕?/p>

影片女性主義的第二重表達(dá)，是如何建構(gòu)性別對等的社會(huì)秩序。

基于此，《我經(jīng)過風(fēng)暴》為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)罕見的結(jié)局，可謂在“打碎一切”中找到“彌合一切”的可能。

佟麗婭也在這個(gè)結(jié)局中，貢獻(xiàn)了職業(yè)生涯最飽滿的演技之一。

影片預(yù)告中穿插的對白“控訴”，便出自這場戲——

你們都有母親、妻子、女兒，如果她們像我一樣，被傷害，不被理解，大家不害怕嗎？

這段臺(tái)詞撕碎的，不只是徐敏、陳均的家庭，也是千千萬萬個(gè)同樣存在家暴事實(shí)的家庭，以及意圖掩飾這些家暴傷害只為保護(hù)婚姻表皮的社會(huì)環(huán)境。

從這個(gè)角度講，“我經(jīng)過風(fēng)暴”中的“風(fēng)暴”，或許不只是“傷害的風(fēng)暴”，還有“覺醒的風(fēng)暴”。

在傷害中覺醒，在覺醒中保護(hù)，在保護(hù)中新生。

而這場覺醒風(fēng)暴，隨著越來越多女性題材作品的面世，或許正在來臨！