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講述人：傳統連環畫策劃人、出版人 劉潔（副題）

【一線講述】

小學時，我經常蹲守書店等著最新發行的連環畫。買不起太多，幾個小伙伴就分頭買、換著看。我最喜歡的是《小兵張嘎》《說岳》《三國演義》。連環畫里的人物，活靈活現、氣宇軒昂，深深影響著我。

上世紀90年代，我發現連環畫幾乎從市場上消失了，少數買連環畫的人也是買來收藏的。但我覺得，連環畫不該被市場淘汰。一個念頭涌上心頭：我們看到的連環畫大多是名著和民間故事的節選，無法完整展現原著的情節和人物關系。何不自己新編一套連環畫全集？

我抱著一腔熱情開始實施，卻發現并不簡單。要寫出好腳本、找到合適的畫家，文字和圖片配合好，是一個巨大的工程。一般一套書為60本，一本90頁，就有5000多張圖，多位熟練的畫家也要繪制四年左右，可謂工程浩瀚。

傳統故事的連環畫以工筆和線描技法為主，對人物繡像的設計非常考驗畫師的文化功底和藝術功底。比如，三國人物穿上了唐代的衣裝，那可不行。加之繪畫速度慢，一天最多能畫兩幅，真可謂是慢工出細活，需要工匠精神。

沒想到，我一下子堅持了三十年。現如今，我已經收藏了6萬多張畫家原稿。這些畫家大多年歲已高，很難再提筆創作，讓我感受到記錄和保護的緊迫感。

我出版了包括四大名著、《史記》、《楊家將》、《說岳全傳》等12套書的全集，與和平出版社合作的《資治通鑒》《七俠五義》也將于近期出版。我全部的精力物力都投入在連環畫上。很多人說我傻，這些書的出版流程這么長，市面上也不多見，它的生命力在哪里？其實，傳統文化具有恒久的生命力，民間傳說、經典故事中那些鮮活的人物承載著中華文化脈絡與民族精神，用傳統繪畫技巧去展現，是非常貼切的，這也是連環畫必然具有的活力。

（項目團隊：光明日報記者 陳之殷、李曉、蘇雁、郭超、王斯敏）